第四三八章 曹衣出水吴带当风 (第2/3页)

的仕女图，纸面宽约三十二公分左右。画面上共有八位女子的画像，依次都有题诗在侧。

    画上仕女的表情带着一丝异域风情的味道，穿着却是一水的汉家服饰，作者用刚劲稠叠的手法进行表现，画上的侍女们身着罗纱。紧贴在身上，像是刚刚落水被捞上来一样，显得躯体更加婀娜多姿，倒是别有一番味道。

    这幅画作上并没有见到款识，只是在卷首题有浑若天成四字，其后是颜真卿的题诗一首，以及一种藏家的题跋和泠印。

    再接下来又是一副近两米的长轴，画面是校尉轻骑出营。同样没有款识。只是在画作的一角有明显就是后续的武骑图三字，再有其它的除了一首欧阳修的题诗和卷首鬼子六的曹衣出水四字之外，也就是一些题跋和泠印了。

    第三幅则是一卷大轴，近一米的长度，宽达六十厘米左右，画面内容是佛陀正身像。运笔风格和前两幅毫无二致，带有很明显的西域风格。显然不是正统的中原画法。

    这幅画最为夸张，整个画面上几乎已经没有再能下印的地方了。光是乾隆的鉴赏印和题跋，一共就有四处之多，其它的一些历代名家也有不少留了印记的。如果这以后想要再用印，怕是就要用在题跋上，或者改用很小的泠印了。

    一口气看完了这三幅画，张辰也是颇为感慨，道：这曹仲达一个乌兹别克斯坦人的后裔，在南北朝以画技为进身之阶，也能够官至大夫，这可不是小能耐就能成就了的。琳琅你看他的这些下笔，几乎可以用流水线来形容，永远都是一般的整齐和统一，丝毫没有除了框的，哪怕是一点尖头都没有。

    个人又在画技中融合了西域画法和他师从袁倩学来的陆氏画法，再带入一些当时社会环境必要的因素，这样的作品虽然只是单一的墨本作品，却也足以称得上艳若群芳了。

    张辰想象中希望出现的已经实现一半了，剩下的一般就要看接下来的三幅画作，这三幅画也是最为关键的。如果真的如张辰所想，唐韵的画展厅必然能够再上一个台阶；如果不能，张辰倒也不会有什么损失，却难免会由一些失落。

    伴着张辰的担心和希望，一幅长卷缓缓展开。这算是一幅比较长的卷轴了，加上装裱的卷首题跋等等，足有五米多长。看着越来越长的画面，张辰的呼吸都有些急促了，内心的兴奋让他忍不住地就像喊出声来。

    展开以后的长卷看起来没有什么十分奇特的地方，只是一副年代久远的绢本白描手卷，长卷的内容也很容易辨认，ri本的大阪市立美术馆里就有一副极为相似的，那幅和这幅的名字甚至都一样，叫做释迦降生图。

    讲的是佛祖释迦牟尼降生时候的场面，天王双手按膝，后边是神态安详的侍女和凛凛威然的武将。净饭王小心翼翼地怀抱着初生的婴儿释迦牟尼，王后一脸紧张的神sè跟在后面。

    画面中所有的一干人物鬼神禽兽等等俱都惟妙惟肖，或威严，或端庄，或慈祥，货谦卑，或张牙舞爪，或轻舞飞扬，每一笔都显出了作者在作画时做投入的无尽想象力。

    这个画面一改之前传统的铁线画法，采用衍生而来的兰叶线代为勾勒，不论画中人物的衣饰，还是鸟兽的羽尾，又或者是鬼怪的须发，俱都活灵活现。尤其是画中人物身上飞舞的衣带，仿佛有清风吹过，随之翩然跃起，全无半点娇柔之感。

    虽然ri本也有一幅类似的，但是要论起辈分来，那可就不能只是按照相似来说了。这幅作品在意念力之下有一层红sè的光芒流动，那可是距今一千两百六十年到一千三百二十年之间的的东西，那时候可是唐朝。

    而ri本的那幅呢。据传说也都只是宋朝的物件了，这也只是传说而已，是不是清中期或者清晚期的也都不好说。也只有某些ri本人当做唐朝的来看。

    即便是按照传说的宋朝来说，那也是晚了几百年之后的东西了，不论从作者来讲，还是从画作本身来讲。所处的时代都是营养的差别巨大，这幅画说成是ri本那幅的老祖宗也都一点不为过。

    这幅释迦降生图的作者吴道子，和王维一起被封为画坛的祖师爷。这个祖师爷可不是那些理发业的祖师爷吕洞宾，卖槟榔的祖师爷韩愈，旅馆客栈行业的祖师爷关二哥。糕饼店的祖师爷诸葛亮，卖酸梅汤的祖师爷朱元璋之类的那样，都是来自于传说和神话故事。

    吴道子被称为画坛祖师爷，那可是有官方认证的，身上背着唐肃宗李亨御封的画圣称号。这个画圣的名号，多少年以来都列位在四圣之中，与圣王羲之医圣张仲景和诗圣杜甫并称。

    之前只有ri本大阪有衣服传说宋代摹本的释迦降生图，而国内曾经盛传的那幅八十七神仙图并没有被认可。张辰也看过只不过是清代的画匠臆造的而已。完全和吴道子拉不上关系。

    吴道子的画意义之重大非比寻常，有了这幅长轴，张辰的心里就算是安稳下来了。这幅画代表的是古代画坛遂高荣誉获得者，时至今ri依然是所有画坛人物内心所向往的圣人，能有这样一幅画和王羲之的真迹在唐韵坐镇，那唐韵就可以成为画收藏者的圣地了。

    张辰在之前只是希望。并不敢确定会是一幅吴道子的大作，哪想到还真就被他给猜中了。而且还是这样一幅绝世佳作。

    当下不禁叹道：真不愧是吴道子啊，画中的人物活灵活现。刻画的如此形象而逼真。尤其是这衣带飘飘的手笔，这应该就是最完美的莼菜条了，看起来还这就像是在随风摆动一样。最让人欣喜的是，这样的画作居然真的流传下来了，而且还保存的如此完整，这可是华夏画坛的大喜事啊，相信世博和太师叔他们听到这个消息后，也一定会欣喜若狂的。

    这吴道子的画功的确不同凡响，传说他的画法中融入了张旭和贺知章的法，以及公孙大娘的剑法等众多当时名家的绝技，这才自成一派，开创了六法俱全，万象必尽，神人假手，穷极