第五乐章 天使告诉我（2）：诗人之恋（二合一） (第2/3页)

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    范宁没有注意到他的神情。

    甚至没怎么去认真调整座椅和踏板。

    在深思的灵感洪流之中，他的右手直接于c键上轻抚落指，左手随即带出一串典雅而感伤的琶音。

    “天啊我……”夜莺小姐全身的肌肤都微微战栗了一下。

    那缕飘来的微风沁凉在肤又暗藏炽热，惹人心动又难以触摸，与瓦尔特那种雅努斯音乐世家出来的持重均衡风格截然不同！

    对于大多数缇雅市民而言，每次听闻这位舍勒诗人的动静，都是以偏幕后的作曲家身份，实际上听他演奏或演唱的人没有几个，以至于不少人都在猜测其是不是在“扬长避短”......但今天这一出手，直接把全场听众评委、甚至夜莺小姐这个演唱者的呼吸节奏都给扰乱了！

    预先已沟通好的标题，再次在后方的电灯阵列中显现：声乐套曲《诗人之恋》，春天，《在灿烂明丽的五月》。

    “爱是一个疑问。”

    才进行到第三个小节，至少有超50位的内行听众直接想到了这句经典教义。

    舍勒弹出的这条略带凄美感伤的旋律是f小调无疑，可他第一个使用的和弦竟然不是主和弦，而是g小调的ii级和弦！随后音乐在ii级与v级和弦中交替，也迟迟不肯回到主和弦让人心安！

    明明钢琴所织的是一张纤巧而闪烁着柔美和声的网，明明诗人在五月盛开的鲜花和迸发的爱情中沉沦，但这样的和声编排无疑是“一个疑问”。

    似乎在故事的一开始，诗人就对这段爱情产生过不安与疑惑的情绪。

    夜莺小姐将纷乱的呼吸调匀，脸上洋溢起甜甜的微笑。

    发自内心的程度极高的。

    她扶着钢琴一角，轻轻地进拍歌唱：

    “在灿烂明丽的五月，

    当所有的花蕾绽放，

    爱情，那时，

    也在我心里滋长。”

    流淌的十六分音符将声部一分为二，串联出恋人在春日和风中的细语。

    而大小分解和弦的色彩交织，就如葱郁树荫下的香味与光影。

    “在灿烂明丽的五月，

    当所有的鸟儿歌唱，

    我向她透露了，

    内心的思念与渴望……”

    第一首歌曲的结尾，范宁的手指和踏板均未当即松开，和声更是停留在悬而未决的属七和弦，似乎预示了诗人的爱情也会如此这般没有完满的结局。

    “完了......”有不少之前已经被捅过一刀的听众，因为这个属七和弦，心中再次涌起不好的预感。

    实质上的比赛对决都结束了，这种事情就不要了啊！

    下一刻，范宁在琴键上轻巧触键，奏出似跳非跳、似连非连的半连音符，就像断了线的泪珠接连落在地上的破碎声，夜莺小姐随即提息进拍：

    “从我的泪水里，绽开无数花朵；

    我的叹息融入夜莺的歌。

    如果你爱我，亲爱的，

    我会送你无数花朵，你的窗前会响起夜莺的歌。”

    春天，《盛开的鲜花从我的眼泪中迸发》，四分与八分音符的组合先长再短，在范宁连音线条的衬托下，就像是眼泪在主人公的眼眶中打转了好久，终于忍不住“啪”的一声掉落在地。

    气氛稍显凄清低迷，但随即，范宁敲出接连跳动的断奏十六分音符，蓝裙少女嘴角噙着笑意，唱出了一连串活泼的像绕口令一样的句子：

    “玫瑰、百合、鸽子和太阳，我曾在欣喜中爱过它们。

    但我已不再爱它们了，我只爱那个娇小、优美又纯洁的人！”

    令人心神摇曳又无比叹服的，是钢琴与人声亲密无间的配合：夜莺小姐的所有快速音节，全部都唱在钢琴奏出的休止符里！

    ——钢琴“冬冬”地占据了两个十六分音符位，人声又“砰砰”地占据另外两个位置，就像两颗拥抱在一起的炽热跳动的心脏！

    “所有爱情都来自她，她就是玫瑰、百合、鸽子和太阳，

    我只爱她一个人，那个娇小、优美又纯洁的人！”

    在这第三首《玫瑰、百合、鸽子和太阳》里，诗人认为他的恋人就是世间的一切，在所爱之人面前，那些曾经喜爱过的玫瑰、百合、鸽子和太阳已经逐渐褪色，他的心中只有优雅、纯洁、甜美的那位天使。

    那就是他心中的玫瑰和百合，是一切美好事物的集中体现。

    这种奇特又真挚的告白方式，让所有聆听者不禁怦然心动！

    已经有一部分听众感觉后悔了。

    刚刚冲动之下，花束折得太早了！

    范宁弹响一个持续整小节的长和弦，然后作较为规整的柱式反复，夜莺小姐在此伴奏下，唱起了一支类似歌剧中宣叙调的歌谣。